知古人到处，到古人未到处

文/王仲

陶古先生这些年潜心专研焦墨，美术界已经对他有所关注，所以这次曹玉文专门为陶古在华声天桥美术馆办展，说明曹玉文还是很有眼光。

陶古先生的焦墨美术界有所关注，但是大家并不了解，评价不一，专门搞一个展览，搞一个研讨会我觉得很有必要，而且陶古先生的作品还是很有传统性，它能够提供很多理论上讨论的话题，还是很有学术含量。大家都知道焦墨是很难画的，很有难度，黄宾虹讲五笔七墨，陶古就玩一墨，他找到一个很难的题目去探索，当然，焦墨也有它的优势，不然陶古干这苦差事做什么，焦墨就一种墨，很肯定，很鲜明，七墨当中这一墨有它的优势，当然劣势也很大，所以很多人就对就及时避开了。陶古是“一根筋”。

当年张丁画焦墨的时候也是这样，也有很多人评价,张丁不管那些，坚持自己，最后画出他的风格。

陶古的焦墨和张丁的焦墨又不太一样。陶古的书法是很好的，尤其是行草有它自己的独特性。咱们老讲以书入画，很多画家都挂在口头上，很多画家的东西看不到，书法入画谈何容易呀！多数都是自己给自己脸上贴金膏药，自称我画的画是以书入画。陶古确确实实以书入画。陶古的画怎么定位？是写意，还是工笔，他的画也很工，但是他的工在写上，我曾和他交流沟通过工笔画，工笔画有写，但他更有书写性，他的刻画，象徐悲鸿讲的近精微，他的作品更厚重，刻画的细致入微。我觉得陶古的东西给我们提出了在复杂的、具体刻画很深刻的画里怎么去变化，适当地有装饰性。

陶古的山水比较世俗，有人烟的，有村落的，从村落过渡到城镇，从城镇到城市，就到了钱学森提的“城市山水”这个概念，所以陶古在题材上填补了一般山水画家不敢碰的城镇城市。1992年8月14日，大科学家钱学森非常关注咱们的山水画。他给我写封信说，笔墨当随时代，城市都那么热闹了，笔墨能不能画城市？30年来很多画家都在画城市，深圳有一个，东北也有一个，陶古画城市，从三十年历程来说，他偏后，但是他进来以后，很执着的就画这个，我觉得很不简单，城市很难画，非常难，你要思考中国画的魅力怎么体现，所以，陶古的焦墨山水无论从题材也好，从画理也好，陶古都做到了很多探索，也可以说陶古填补了当今山水画的空白，所以，陶古先生在当代画坛是不可缺少的一个画家。

2022.5.1.

王仲